مسلسلات الـ15.. تكامل فنى وإنتاجى ورفع سقف التنوع الدرامى

مع انتهاء موسم رمضان 2026 يظهر بوضوح تفوق مسلسلات الـ15 حلقة، هذه الظاهرة مستمرة من الأعوام القليلة الماضية وصولا لهذا العام أيضا. أحيانا تزيد نسبة الأعمال الجيدة فنيًا عددًا أو تقل على حسب الموسم ومنافساته. الأمر الذى يضعنا مباشرة أمام السبب وهو التكثيف الدرامى الذى له اليد العليا فيما يتعلق بالتقييم، وعدم تحميل الدراما داخل العمل بأكثر مما تحتمل كهدف لزيادة عدد الحلقات.

تبدو مسلسلات الـ15 حلقة هذا العام أكثر مرونة وقربًا من المجتمع، وهى التى حققت نجاحات كبيرة فى هذا الموسم. ومجرد استعراضها يؤكد على هذه الحقيقة، وفى المقدمة سنجد مسلسلى «صحاب الأرض» و«عين سحرية»، بكل تفاصيلهما والتحديات الفنية التى فرضتها طبيعة كل مسلسل، وفى مقدمتها عنصر التصوير، حيث اعتمد الأول على مصادر الإضاءة الطبيعية ليضفى حالة من الواقعية والمعايشة للشعب الفلسطينى مع غياب أساسيات المعيشة، وسط أجواء وأهوال فرضتها العمليات العسكرية الإجرامية لإسرائيل، بينما فرضت أجواء الإثارة والخطر طبيعة الإضاءة فى مسلسل «عين سحرية» ليعبر عن حال أبطاله سواء فى معسكر الخير أو الشر، حيث تلعب الإضاءة عاملًا أساسيًا فى التعبير عن طبيعة الشخصيات وحالاتهم الشعورية فى المسلسل.

ومن النصف الثانى للموسم، انضم لقائمة الأفضل وبقوة، مسلسلا «حكاية نرجس» و«فرصة أخيرة» بإعلائهما لحد كبير لعنصر التمثيل، حيث يقدم عدد كبير من الفنانين منهم ريهام عبد الغفور وحمزة العيلى وأحمد عزمى وعارفة عبد الرسول، ومحمود حميدة وطارق لطفى. ويتيح بناء هذين المسلسلين تحديدًا الفرصة للممثلين ليُظهِروا أفضل ما عندهم، الاعتماد على الحوار أقل فى التعبير عن تفاصيل الشخصيات مع مساحة أكبر للأداء التمثيلى وإبداعاته، والتى تظهر بوضوح للمشاهد من خلال اللقطات المتوسطة والقريبة للممثلين خاصة لهذا الغرض.

ومن النصف الأول للموسم، يشترك «كان ياما كان» مع «حكاية نرجس» و«فرصة أخيرة» فى إبراز عنصر التمثيل، وكأن المسلسل بأكمله مصمم ليبدع ماجد الكدوانى ويسرا اللوزى وريتال عبد العزيز فى أدائهم للشخصيات، لكن الاختلاف يأتى فى طبيعة المسلسل الذى لا يعتمد على المواجهات، بقدر ما يعتمد على المشاعر مع الحوار القليل، فلا مناجاة للنفس، والصمت والأداء هما الفيصل، فلا تشويق ولا إثارة، فقط صورة مقربة لعائلة صغيرة لا يستطيع أى منهم إيذاء حشرة، لكن تفاعلاتهم مع بعضهم البعض مدمرة نفسيًا.

ربما تكون هذه المسلسلات هى الأفضل والأكثر فى تكامل العناصر الفنية، لكن هذا لا يمنع من وجود مسلسلات أخرى متنوعة وشديدة الجدية فى مناقشة قضايا آنية، وأيضًا جيدة جدًا فى عناصرها الفنية، منها فى النصف الأول «اتنين غيرنا» بطابعه الرومانسى والسيناريو المحكم المتسق مع نوعه، وكذلك مسلسلا «توابع» و«حد أقصى»، حيث تقدم كل من روجينا وريهام حجاج للعام الثانى على التوالى مسلسلات شديدة الجودة بعد فترة تخبط وصعود وهبوط فى مستوى ما كانتا تقدمانه من أعمال.

وفى الوقت الذى احتفظت فيه ريهام حجاج بعناصر نجاح مسلسلها العام الماضى «أثينا» الأساسيين: السيناريست محمد ناير والمخرج يحيى إسماعيل، وطعمت مسلسلها بالخبرات والمواهب أمام وخلف الكاميرا، وزادت روجينا من روح المغامرة واختارت العمل مع ابنتها المخرجة مايا أشرف زكى، حيث تقدم للعام الثانى على التوالى مخرجة شابة موهوبة وقادرة بعد مى ممدوح مخرجة مسلسلها «حسبة عمرى» العام الماضى، ومع الاستمرار فى الاعتماد على أسماء مهمة فى موقع التأليف.

أما مسلسلا «النص التانى» و«عرض وطلب» فمتفردان بطبيعتهما؛ الأول الذى يعيد مغامرات النشال التائب عبد العزيز النُص وفريقه ومغامراتهم ضد المحتل البريطانى فى مصر فى ثلاثينيات القرن العشرين العام الماضى، ومع دخولهم حقبة الأربعينيات فى الجزء الثانى من المسلسل يتحول المسلسل لتيمة الجاسوسية فى إطار كوميدى، مع الحفاظ على تصميم الإنتاج والديكور والملابس والمكياج المميزين لهذا المسلسل، بينما يذهب «عرض وطلب» لمنطقة التبرع بالأعضاء كمحور أساسى فى المسلسل، والتعامل مع متلازمة داون عند الأطفال كخط درامى موازٍ، الأمر الذى يعكس مساحة ربما تكون غائبة وسط كل هذا التنوع الكبير وشهرة بعض الأنواع الدرامية الطاغية مثل نوعية «البطل الشعبى» والقصص القادمة من المنطقة الشعبية دون أن يطال التنوع قصص وشخصيات من الطبقة الوسطى المتعلمة وصراعها مع مطالب الحياة.

كل المسلسلات المذكورة تؤكد أن الـ15 هى الأفضل من الناحية الفنية، وأيضًا من الناحية التقنية والإنتاجية. ولا يمكن إغفال أهم مميزاتها وهى زيادة نسبة تشغيل العاملين فى الصناعة أمام وخلف الكاميرا، وهذا النجاح الكبير يرفع السقف أيضًا لإمكانية تقسيم المسلسلات إلى 10 حلقات، وتنتج 3 مسلسلات بدلًا من اثنين، الأمر الذى يرفع من نسبة التنوع فى موسم رمضان بشكل أكبر وأوسع، أسوة بنجاح تجربة مسلسلات الـ10 حلقات فى الموسم خارج رمضان.